名言名句作文写字的名人名言

时间: 2017-09-21 23:16:21 来源: 作文辅导 阅读次数:
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关于写字的名人名言

  导语:字是体现一个人精神品格所在的一个体现,下面是小编整理的关于写字的名言警句,欢迎大家阅读!

  1、自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。《神童诗》

  2、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。明·李贽《续焚书》

  3、眉头无一事,笔下有千年。宋·邵定《山中》

  4、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。唐·耿湋《咏宣州笔》

  5、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。唐·杜甫《寄李十二白二十韵》

  6、时时只见龙蛇走。李白

  7、飘若浮云,矫若惊龙。

  8、人貌有好丑,而君子小人之态,不可掩也,言有辩讷,而君子小人之气,不可欺也。书有工拙,而君子小人之心,不可乱也。苏轼《书论》

  9、玄妙之意,出于物类之表;幽深之理,伏于杳冥之间;岂常情之所能言,世智之所能测。张怀谨

  10、若教临水畔,字字恐成龙。韩渥

  11、且其浩浩落落之怀,一皆寓于笔墨之际,所谓品高,韵自胜焉。张沅《石涛画语录》

  12、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

  13、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

  14、笔秃千管,墨磨万锭。苏轼

  15、拳要打,字要练。

  16、欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。心神不正,书则欹斜;志气不和,字则颠仆。虞世南《笔髓论》

  17、故以道德事功文章风节着者,代不乏人。论世者,慕其人,益重其书,书人遂并不朽于千古。朱和羹《临池心解》

  18、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。柳公权

  19、得时不如得器,得器不如得志。孙过庭《书谱》

  20、夫书禀乎人性,疾者不可使之令徐:徐者不可使之令疾。蔡邕《石室神授笔势》

  21、古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟之于手,必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。《书法三味》

  22、夫人灵于万物,心主于百骸。故心之所发,蕴之为道德,显之为经纶,树之为勋猷,立之为节操,宣之为文章,运之为字迹。项穆《书法雅言》

  23、如清风出袖,明月入怀。李嗣真

  24、龙威虎振,剑拔弩张。袁昂

  25、笔下龙蛇似有神。张怀谨

  26、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。刘熙载《艺概》

  27、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。松年《颐园论画》

  28、学书则知识学可以致远。张彦远

  29、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。松年《颐园画论》

  30、夫书者,英杰之馀事,文章之急务也。虽其为道,贤不肖皆可学,然贤能之常多,不肖者能之常少也,岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!朱文长《续书断》

  31、立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。王妤

  32、字无百日功。

  33、言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。扬雄《法言》

  34、婉若银钩,源若惊鸾。索靖

  35、学书者有两观:曰观物,曰观我。观物以类情,观我以通德。刘熙载《艺概》

  36、无声之音,无形之相。张怀谨

  37、一点成一字之规,一字乃终篇之准。孙过庭

  38、书法不过一技耳,然立品是第一关头。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。朱和羹《临池心解》

  39、学术经论,皆由心起,其心不正,所动悉邪。柳公权曰:心正则笔正。项穆《书法雅言》

  40、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。米芾

  41、写字如画狗,越描越丑。

  42、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。张怀谨

  43、字不可重笔,话不可乱传。

  44、人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。项穆《书法雅言》

  45、书肇于自然。蔡邕

  46、喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则字平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽,亦有深浅,变化无穷。陈绎曾《翰林要诀》

  47、手与神运,艺从心得。其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈,浩然自得,以终其身。朱文长《续书断》

  48、正书法,所以正人心也,所以闲圣道也。项穆《书法雅言》

  49、故书也者,心学也;写字者,写志也。刘熙载《艺概》

  50、云鹤游天,群鸿戏海。

  51、龙跳天门,虎卧凤阁。

  52、高韵深情,坚质浩气,缺一不可以为书。刘熙栽《艺概》

  53、览天地之心,推圣人之情,折疑论之中,理俗儒之诤。赵壹《非草书》

  54、凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙,书之好丑,在于心手。张彦远《法书要录》

  55、笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。刘熙载《艺概》

  56、字怕练,马怕骑。

  57、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。张怀声

  58、项穆:书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗

  59、王羲之:字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也分间布白,远近宜均,上下得所,自然平 稳

  60、颜真卿:欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧

  61、欧阳询:初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐

  62、王羲之:分间布白,远近宜均

  63、蒋和:布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白初学分布,皆须停匀;既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间

  64、陈绎:疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦

  65、王羲之:分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附

  66、项穆:人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和曰肥曰瘦而已若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦不长不短为端美也

  67、张怀瑾:偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势

  68、王羲之:二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长

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